Category: технологии

Category was added automatically. Read all entries about "технологии".

персональное

Постоянная верхняя новость

Дамы и Господа, Я рад приветствовать Вас у себя в блоге!

Пишу его для того, чтобы знакомить вас с новинками кино, с кино новостями, кино мыслями, интересными событиями и прочий житейским действом.

Первый Короткометражный Блогерский Мультфильм
Народная кинопремия Russian Internet Movie Award RIMA-2012

Правила киноконкурса
100 фактов об авторе дневника
Сообщения для меня можно писать тут же, они скрываются.
-----------------------------------
Приглашения на пресс-туры присылать сюда же!
По вопросам сотрудничества, рекламы и пиара обращайтесь: Skype - Ninegate, ICQ #149755123, mail - cherenkov2005@yandex.ru
Работает промо блок от 100 жетонов
-----------------------------------
Поиск по блогу
Яндекс
promo kuznia september 2, 2013 12:30 6
Buy for 200 tokens
Портал Стартфильм начинает свою работу! Работать мы начали более года назад, но только сейчас можем говорить, что выходим из закрытого тестирования! Так что мы рады сообщить, что в рунете начал свою работу еще один кинопортал – startfilm.ru. В нашей базе содержится более 400 тысяч…
редактор

Будущее Motion capture

Нарыл ОЧЕНЬ интересную статью на Хабре, думаю Вам тоже будет интересно:

 Motion capture (MoCap; Захват движения) — технология для записи движений актеров, которые затем используются в компьютерной графике. Поскольку тело человека (и животных) устроено достаточно сложно, то гораздо проще, убедительней, а зачастую и дешевле записывать движения актеров и перекладывать их на трехмерные модели, чем анимировать трехмерные модели вручную.

   Большинство систем захвата движения работают с маркерами или датчиками, которые крепятся на тело актера, как правило — при помощи костюма. Но есть и способ захват движения при помощи хромакея — мы поговорили с Михаилом Никоновым, одним из участников команды iPi Soft (выигравшей дубнинскую инновационную школу) и обсудили подробности проекта и его перспективы.

Collapse )
редактор

Мега роботы

Последний раз в своем блоге специально упоминаю про Аватар, ибо задрал уже… и то косвенно. Ведь после него все же решил написать этот пост. А именно после появления в нем очередного боевого робота андроида…
Создатели, я понимаю, что он очень эффектно выглядит в любом фильме, куча железа на ногах, пляшет с автоматом наперевес управляемый отважным пилотом закованным в броню непробиваемого панциря. Но каждому вменяемому зрителю понятно, что нет более уязвимого оружия, чем эта конструкция. И тем не менее создатели пихают в фантастику эту разработку удивляя нас кучей несуразностей… вот смотрите.

Механика и конструкция
Каждый автомеханик знает, что чем больше двигателей и деталей, чем больше механических приводом, тем выше процент отказа того или иного узла, и тем выше вероятность отказа всей конструкции. Одному богу ведомо, сколько нужно приводов и гидравлики, чтобы все это великолепие двигать, какой реактор должен быть под жопой оператора, чтобы давать энергию для механики, это вам не Ока, это Боинг скомпаный в огромного робота. Пальцы, повторяющие все функции человека, колени удерживающие многотонную конструкцию, бедра вращающие огромное и тяжелое тело, ступни удерживающие вес, да и гироскопы для равновесия, это огромное количество просто механики, безотказной механики. А теперь представьте, что коленный сустав выходит из строя… сломался ли, отстрелили, ветка попала, песком забился… вся эта хрень падает и не сможет подняться никогда. Ни один андроид не может встать из положения со спины (или ошибаюсь?). Короче, конструкция крайне сомнительная и на мой взгляд не очень надежная.

Управление
Управление из места оператора очень неудобно. Попробуйте сидя на стуле двигать ногами (идти) и постараться руками исполнить какое-то па, например стрелять, двигать рукой и нажимать на курок. А при этом еще нужно контролировать навигацию, приборы, вести переговоры и тупо трястись из стороны в стороны при ходьбе. Укачает на раз. Держа в руках манипуляторы рук невозможно, например, переключить приборы, кинешь манипуляторы руки будут бить по коленкам)) Представим, что все эти проблемы решены и тебе удобно и комфортно, но защищен ли ты? А туалет? А катапульта?

Оружие
Опять таки, в ущерб реальности и на благо красивости авторы дают в руки андроидам автоматы невиданных размеров. Ну и казалось бы что тут такого? Да просто его придется таскать в походном положении где-то на теле, он имеет гораздо больший вес в качестве отдельного агрегата, отдельная механика уменьшает отказоустойчивость. А сам процесс стрельбы хоть и красив, но может быть фатальным для всей операции. Почему? Во-первых отдача от огромного крупнокалиберного автомата (очень крупнокалиберного) напрочь выбьет из руки все суставы, во-вторых подача патронов по гибким открытым трубопроводам очень тонка для простого прострела и попадания посторонних предметов, теоретически заклинивающих всю систему. В Аватаре Кемерон своему роботу даже мега нож дал))

Выход
Понимаю, что без них в фанатстических фильмах не обойтись! Но представим, что в реальной жизни они появились… предлагаю реальные модификации позволяющие такому роботу быть реальной боевой единицей с мега оператором))
Ноги выбросить нахер и на гусеницы, при разрыве которых колеса могли вывести с места боя.
Оружие убрать из рук и присобачить на станину хотя бы за спиной, подача патронов из закрытого магазина, руки украсить лезвиями.
Оператора убрать из робота в мобильный комплекс управления. Пусть сидят и рулят своими «аватарами».
Да и все это не главное… нужна армия маленьких и безбашенных мобильных роботов с автоматическим оружием на борту. Забрасываешь в тыл и успокаиваешься, роботы катаются и мочат всех кто без идентификаторов. Стоимость нормальная, попасть в него и поймать трудно (маленькие и юркие), паника обеспечена, можно начинать атаку.

Ну вот высказался)))
редактор

Как сохранить человечность в мире высоких технологий?

Основную мысль «СУРРОГАТОВ» лучше всего  можно  выразить словами режиссера Джонатана Мостоу («Терминатор 3: Восстание машин», «Авария»): «Суть этой картины – как остаться человеком в этом безумном мире непрерывной технологической гонки?»

Фильм с участием Брюса Уиллиса, Рады Митчелл, Розамунды Пайк, Бориса Коджо и Джеймса Френсиса Гинти – это захватывающий остросюжетный триллер о людях, проживающих свои жизни дистанционно, находясь в безопасности своих домов, посредством роботов-суррогатов — сексуальных, физически совершенных механических имитаций самих себя. Это идеальный мир, где нет преступности, боли, страха и последствий. Когда совершается первое убийство, потрясшее этот утопический мир, агент ФБР Гриер (БРЮС  УИЛЛИС) выясняет, что за  феноменом суррогатов стоит грандиозный тайный заговор. Он вынужден покинуть свой дом без суррогата, чтобы, рискуя жизнью, распутать этот таинственный клубок.

Итак, каким же образом наша собственная постоянно растущая зависимость от технологических достижений действительно отражается на нас, как на обществе? Все меньше мы общаемся вживую или даже просто говорим по телефону, все большее место в нашем общении занимают электронные каналы коммуникации – КПК, электронная почта, SMS, ICQ, чаты, социальные сети Facebook и Twitter. Не сближаемся ли мы, с каждым днем, все больше с техникой, а не с людьми? Как нам удается сохранять уважение друг к другу? Не являются ли нарастающие изменения в нашем обществе следствием того, что мы фактически стали общаться друг с другом на совершенно ином, менее личном уровне?

Мы взяли интервью у ведущего психотерапевта д-ра Эндрю Сэмюэльса, выяснив, что он думает по следующим вопросам:

Как общество мы все больше полагаемся не на собственные навыки общения, а на высокотехнологичные средства коммуникации. Как Вы думаете, почему так происходит?
«Молодые люди так привыкли обмениваться эмоциями с помощью современных средств связи, что когда дело доходит до живого общения, они чувствуют себя в полной растерянности. Вот почему работодатели сетуют на сложность управления представителями Поколения Y (от 21 до 31 лет), которые научились завязывать и разрывать отношения с помощью SMS или Facebook. Здесь есть одна особенность, которую обычно не замечают – многие сегодня воспринимают реальную встречу вживую серьезней и придают ей больше значения, чем она того действительно заслуживает. Мы утратили ориентиры в общении».
 
Почему, на Ваш взгляд, нам легче общаться, посредством технологий?

«Потому что в отношениях между людьми со временем выработались определенные правила, на которых держится цивилизованное общество. Когда же отношения развиваются благодаря технологическим новшествам, к подобной дипломатии прибегать уже не требуется».

Считаете ли Вы, что в целом  люди  предпочли бы, чтобы в их повседневной жизни им помогал робот, а не человек? К примеру, в роли уборщицы? Или личного помощника? Каковы, на Ваш взгляд, плюсы и минусы данной ситуации?
«Тут кроется другой вопрос – о бессмысленности жизни в нынешнее время, и не только в работе по дому. Поэтому так важна общая идея «СУРРОГАТОВ», проливающая свет на все, что происходит в современном мире, а не только на очевидные истины, о которых говорится в фильме. Говоря иными словами, мы все уже являемся роботами во многих сферах жизни. Нам говорят, как думать, как чувствовать. Эмоции измеряются цифрами. Почитайте журналы».
 
Не кажется ли Вам, что в результате интенсивного использования технологий в качестве средства общения мы стали с меньшим уважением относиться к нашим собратьям по роду людскому?
«Я думаю, что сегодня люди нуждаются в искреннем общении и основанных на взаимном уважении отношениях не меньше, чем всегда. Я бы хотел видеть отрицательную реакцию на регламентацию столь значительной части нашей жизни, включая наш внутренний мир. Возможно, люди не осознают этого, однако они в любом случае очень часто делают то, на что их программируют».
 
Можете ли вы предсказать время, когда концепция суррогатов (как в фильме) претворится в жизнь?
«Видите ли, фильм ведь не только о будущем. Он о нас, здесь и сейчас! Мы отсекаем себя от наших настоящих «я». Собственно, настоящих «я» уже нет в любом случае. Мы все время играем роли. Конечно, люди, чьи изображения мы видим по телевидению или в кино – также суррогаты. Но внутри каждого из нас есть свой суррогат. Как я говорю, на данный момент это метафора, и этот фильм бросает серьезное политическое обвинение тому миру, который мы создали».
 
Как Вы думаете, что происходило бы в обществе, если бы наши действия не имели последствий?
«Общество всегда было ареной конфликта между социально ответственными и распущенными его членами. Не думаю, что ситуация изменится. В мире много добра и добродетели. Однако (и это отмечают многие), они не сильно бросаются в глаза и лишены сексуальной привлекательности.  Если отвечать на ваш вопрос буквально – конечно, уровень личной ответственности снизился. Но будьте осторожны, потому что люди, которые так говорят (о снижении уровня личной ответственности), зачастую являются ностальгирующими по прошлому, одержимыми его традициями людьми, и согласно их идеологии, каждый должен подчиняться системе».
 
Больше о докторе Сэмюэльсе можно узнать на его сайте
редактор

Молодой БРЮС УИЛЛИС или как создавались «СУРРОГАТЫ»

24 сентября на киноэкраны страны выходит футуристический триллер «Суррогаты», главную роль, в котором играет легендарный Брюс Уиллис. Внимание: в этом фильме вы увидите Брюса моложе на, скажем, лет десять и – с отличной шевелюрой.
Сюжет фильма «Суррогаты» заключается в том, что в недалеком будущем у каждого из нас будет двойник-робот, который вместо хрупкого человеческого организма будет делать за нас все – работать, отдыхать, заниматься любовью. Этот двойник и называется «суррогат», а управлять своим суррогатом мы сможем с помощью операторского кресла, подключенного к нашему мозгу, который посылает механическому «я» сигналы, оперируя им, как настоящим человеским телом.

Перед  режиссером этого нового кино-хита, одного из самых незаурядных мыслителей Голливуда Джонатана Мостоу ("Терминатор 3: Восстание машин", "Авария"), стояла непростая задача: создать из актеров не только их человеческих героев, но и их суррогатных копий. Роботизация основного актерского состава и сотен статистов, появляющихся в фильме, стала возможной благодаря усилиям двух отделов, занимавшихся гримом. Основной командой гримеров руководил обладатель премии "Оскар" Джефф Дон ("Терминатор 2: Судный день"). Специальная команда, занимавшаяся дизайном запчастей для роботов, находилась в ведении другого оскароносца – Ховарда Бергера ("Хроники Нарнии: Лев, Колдунья и Волшебный шкаф").

Дону и Бергеру пришлось подключить все свое накопленное многолетним стажем мастерство, чтобы найти способ перехода от идеального суррогата к далекому от совершенства оператору и обратно.

– Основной трудностью для гримеров и визажистов, работавших на съемках, стало определение различия между человеком и суррогатом, – говорит Дон. – Суррогаты сделаны из пластика? Выглядит ли заменяющая кожу субстанция естественно или есть какое-то отличие? Они – настоящие Аполлоны и Афродиты? Или простые симпатичные люди? Труднее всего было сделать людей, которые и без того неплохо выглядят, еще красивее.

– Идея суррогатной технологии затрагивает струну тщеславия, которая есть в каждом, особенно в нашей индустрии, – продолжает Дон. – Я смогу сделать себя моложе или выше или красивее.

По словам Дона, Брюс Уиллис, исполняющий роль агента ФБР Грира, никоим образом не возражал против своего естественного вида – даже когда гримеры добавили некоторые малопривлекательные детали. "Грир-человек – немного старше, немного сморщенней, немного потрепанней", - говорит Дон, - "Брюс довольно стойко пережил подобные описания. Когда мне пришлось немного состарить его, добавить несколько морщин, бородку с проседью – он охотно все это принял. Чтобы суррогат Брюса выглядел идеально, его образу был добавлен русый парик и цветные линзы".

Начальнику отдела по суррогатному гриму Ховарду Бергеру пришлось изучить историю развития суррогатной технологии, чтобы сконструировать большой ассортимент запчастей и аниматронных кукол для съемок фильма.

– Количество попыток, в хоте которых мы пытались понять схему развития суррогатов, не поддается счислению, – говорит Бергер. – Я часами просиживал с Джеффом Манном (художник-постановщик) и Джонатаном (Мостоу), работая над этой схемой. Но чем больше вопросов решалось, тем больше возникало. Чего в них больше – робота или человека? Они сделаны из пластика или металла? Из чего сделана их кожа, если из силикона, то насколько прочного? Есть ли в них какие-то органические соединения? Используется ли углеродное волокно? Труднее всего было определить, как должен выглядеть эндоскелет. Чем вообще наполнен суррогат? Мы решили, что он будет полностью синтетическим – пластик и углеродное волокно. Полностью механический. Робот.

На некоторых из набросков Бергера был изображен распятый труп суррогата Грира после того, как его разрушили; дырки от пуль открывали взглядам начинку робота-двойника. Желе и зеленоватая жидкость изображали некую субстанцию, омывающую эндоскелет суррогата; можно заметить и восемь аниматронных дроидов, работающих как камеры слежения и передающих всю информацию в штаб-квартиру ФБР.

Несмотря на то, что суррогаты изначально создавались как «улучшенные» копии своих хозяев, человеческому тщеславию нет предела: по сценарию, даже будучи «в шкуре» робота, люди продолжают «совершенствовать» свою внешность.
- Мэгги Грир работает в салоне красоты, а в этом мире красота требует намного более технологического вмешательства, – говорит актриса Розамунда Пайк о своем персонаже. – Салон красоты моей героини скорее напоминает автомастерскую. Мои мастера куют и шлифуют – этот процесс мы называем "индустриальным марафетом".

Место, куда направлялись суррогаты, чтобы сделать очередную подтяжку лица по желанию своего оператора, нашлось в кожевенном районе Бостона. Здесь находится мебельная фабрика, которая в фильме была преображена в салон красоты Мэгги.
Команда Фаинчи МакКарти украсило интерьер салона различными инструментами и портативными шлифовальными станками. Каждый инструмент украшала изящная рукоятка с нарисованными розовыми цветочками.

– В одной из сцен к Розамунде приходит очаровательная женщина, чтобы сменить лицо, – рассказывает гример Ховард Бергер. – Мы сделали манекен по образу и подобию актрисы, у которого лицо можно было отвернуть. Кожа, сделанная из тончайшего силикона, крепилась на металлическом черепе. "Клиентка" попалась болтливая и говорила даже во время процедуры. Марк Стэтсон немало потрудился, чтобы склеить сцены, когда на робота натягивают новую кожу и cцену, в которой живая девушка продолжала болтать о чем-то своем.
редактор

12 гениев компании Pixar

Эндрю Стэнтон / Режиссер
Размышляя о том, чтобы нам такого сотворить после “Истории Игрушек”, мы решили, что было бы здорово, сделать научно-фантастический мультфильм. И вскоре появилась отличная идея: “Представим, что люди покинули Землю, но кто-то забыл отключить одного робота, который продолжает работать… Ему вероятно было бы очень грустно одному.” Через несколько месяцев я написал первый эпизод фильма… Прошло много времени, сценарий несколько раз менялся, но дух первого эпизода остался. WALL*E - это прежде всего история любви робота-мальчика и робота-девочки на фоне невероятных событий, вот и все ;)


Collapse )</p>